作者：青的針

趙麗穎復出后憋著的那口氣，可算在新劇《風吹半夏》，吐出來一半。

這劇名字聽著像青春疼痛，實際是改革開放背景下，以女主為代表的中小企業商人摸爬滾打闖江湖的群像戲。

(相關資料圖)

播出過半，這兩天才開分，不低，8.4，目前看還有上升空間。

開分晚的劇通常很極端：爛劇遲遲不敢開；劇底子厚但有爭議性演員參演的，會先圈一波觀眾口碑來保劇。

趙麗穎，就是這個爭議性演員。

議了些什么？

來看一星差評的關鍵詞：老了，胖了，餅臉， 企業家造型土氣。

說來說去，談論的還是一位35+女明星的狀態，而非角色或劇情本身。

否則——

胖？趙麗穎演的女主許半夏，劇中設定就是打小比較圓乎，發小給她取的綽號叫胖子。

老？年齡大？許半夏本來也不是什么粉紅小姑娘，打過渣男離過婚。

造型土氣？女主干的買賣，用過去的話講，叫二道販子，利用信息差，低價收進廢鋼、再高價格倒騰出去，本身也不需要太出塵時尚的妝造。

并且由于她是圈子里吊車尾的小戶，擠破頭才能融進去，所以服裝大多是艷色，能刷存在感的同時，也不冒犯合作的土老板們的審美舒適圈。

喜慶，利落，看著靠譜才是關鍵。

劇中女主的穿搭

如同劇情開頭，她叮囑小弟：你可別跟人說我是大學生，這幫老板普遍文化都不高，不待見大學生辦事。

“文雅”在這個生意場上不頂用，她也就無所謂地選擇做個“俗女”，土里找飯，吃得更香。

這些小設定是有生活閱歷和時代特色的。劇中男演員也普遍沒有磨皮，褶子皺紋都符合角色的年紀，為什么唯獨盯著趙麗穎，批評“狀態”？

除了對女性天然的苛刻外，歸根結底，是趙麗穎還沒被當成一名“演員”看待。

在觀眾的認知里，演員和明星擁有兩個評價體系。

演員的一切狀態、造型，只服務于角色，不必遷就觀眾。

明星則未必，明星的每個角度，每套造型，每一幀都要符合大眾對“美”的預期。這是一個光鮮的、乖順的、不需要任何意外打破的維度空間。

而趙麗穎當下的困局是，她有打破壁壘的野心，也將自己視作演員來要求，并且以高強的執行力邁出了一步。正如觀眾評價，在85花里，她很認真地在轉型。

可同時，偶像劇出身、85花梯隊的舊標簽，絆住了她另一只腳。

人們還是用老眼光看，用舊標準評價。

這口氣，她只吐出來了一半。

士別三日，并沒被刮目相看。

為什么？

一方面，確實是老舊的粉圈思維局限。

內娛圣經有云——“85花們手挽手，誰先飛升誰是狗?！?/p>

85花和85花粉圈的平衡維持，從來都不算健康，過于同質化的出身和經歷，使得她們宛如命運共同體——

干什么都跟約好了似的：古偶轉型、轉型失敗、扎堆生娃、望風復出……隨著90、95花靠演技冒頭拿獎，又一起變成被省去的一撇。

按說前有大花，后有后浪，自己手上獎項也不多，也該拼點榮譽感，誰爭氣，誰就能做85花之光了。但顯然，很多飯圈思維的人依然想把“共沉淪”進行到底，盲目的5星和1星，使得豆瓣淪為粉黑戰地。

幸而，對于足夠有野心和力量的演員和作品，粉圈其實圈不住什么，只要下決心不靠流量吃飯，無論粉還是黑，都沒到完全左右大眾意向的地步。

那么，趙麗穎這次，夠有力嗎？

說實話，亮點有，但仍有不足之處。

趙麗穎演的許半夏，勝在一股子小勁兒拿捏得很好。

踩個小高跟，嘚不嘚的，嗓門敞亮，笑容包裹著欲望，半土不洋的裝扮，仿佛可以嗅到香水混合著廢鋼的腥銹味。

長勢不太規矩，卻生命力旺盛。這種勁兒勁兒的小姑娘，老一輩見過，這款小阿姨，我們記憶里也會有。

她不是一個憑空捏出來的紙片女性。也不是我們過去印象中的“大女主”或“大颯蜜”的味道。她身上有獨屬上世紀八九十年代創業女青年的精明、心機甚至局限。

這些在趙麗穎飾演的許半夏身上，都有很好的呈現。

有人提議海清、馬伊琍等女演員飾演許半夏，說實話，這些女演員來演也撐得起，但可能更爽劇一點，而不會是現在這種味道。

氣勢太壓場的沒有懸念，太精英感的會臉譜化，沒有粗糲莽撞中帶著一團喜人的勁兒，商場上遇到這么一個人，大家可能會防備，迷信點的甚至會感覺不太吉利。

鄉鎮女老板只是種飯圈限定的嘲諷，實際這個角色就是要這個味，像就對了。

小趙演半夏，人物大體是立住的。但不得不說，在這樣一部老戲骨云集的劇中，趙麗穎在接對手戲時，對于具體關系、具體事件的處理，不夠靈。

偶像劇的臉譜化，一時半會有點難摘下來。一個表情面對一切，這種她在偶像劇中夠定、夠穩的表情亮點，在這部劇里就顯得不夠細膩，宛如高清照片中被算法涂抹帶過的模糊色塊。

許半夏的母親生她時難產死了，她爸因此恨上她，用一味中藥給她取名。半夏雖然是良藥，但生半夏是有毒的，意思是我這閨女生來有毒，克了自己母親。

當不靠譜的爹提起父女間這最深的心病，對她表示抱歉時，老戲骨王勁松既有真誠，又有一貫在女兒和續弦面前各有一套說辭的無賴精明；既有實在的遺憾，又有輕飄帶過的可惡。

鏡頭轉到趙麗穎身上，這段的接戲，就顯得太過敞亮簡單了。

莽勁兒是趙麗穎的亮點，卻也是束縛。勁頭足的表現是目的明確，但高級的情緒有時候需要靜水流深，靠莽勁兒就很難表現出來。

除了自身的強機能感、不顧一切的莽勁兒，目前的她，還缺少更細、更幽微的觸角，來精準差異化角色每個點的處理。

不過整體來看，這部改編自阿耐《不得往生》的劇，本子和質感還是對得起這個分數的，剪輯有特色、細節用心，很多年代戲糊上一層濾鏡就能夸口的“電影質感”，這個劇也真正做到了。

簡單看兩處鏡頭語言——

許半夏跟四個各懷鬼胎的老大哥去俄羅斯進廢鋼，結果被騙了。幾個商場老手都交了訂金，她由于疑心重沒簽合同，反而保住了口袋里的錢。

這時，鏡頭給到了五個套娃，最小的那個跟四個大的方向不一致，既符合眼下五人的情況，也暗示未來只有她會選擇留下來，另想辦法。

套娃既是俄羅斯特產，出現得合情合理，又妙在這個“套”字上——最小的不走不是因為就她沒被騙錢，而是因為她將被套得最死。為了這次買廢鋼，半夏已賭上全副身家，她必須拿到鋼。

找到路子買廢鋼后，許半夏本來可以大賺一筆，結果國內鋼材價格暴跌，男主一臉沉重地找來，鏡頭再次搶先一步，通過這一鏟子跌落的廢鋼料，暗示了他要說的消息。

而且被“埋”得最深的，正是他們倆。

類似這樣耐品且有深意的鏡頭語言，使得整部劇在節奏放慢時，依然保有一些凹凸有趣的顆粒感。

只可惜，女主許半夏注定不能如阿耐過往的《大江大河》《都挺好》《歡樂頌》的女主角，可以對比原著來細品。

她只能是個有遺憾的角色。原著《不得往生》，這四個字，是漁民詛咒女主的話。因為遲遲租不下一塊灘涂，她連夜讓人倒了廢機油，被污染后只能用來堆廢鋼，后來她果然嘗到了因果報應。

小說探討了更深刻的商戰陰暗面，電視劇為了保證主角的正確性，改成了女主鐵哥們瞞著她偷偷倒油，并且不可避免地刪改了一些非正常手段，顯得女主雖然有膽有識，但關鍵時刻總能否極泰來、金手指大開。

這是本劇目前最大的問題，但這個問題導演跟演員都無力改變。

即使是這個閹割后的許半夏，依然是內娛缺失的、讓人眼前一亮的女性角色。她被承認天然有欲望、有野心，對金錢向往、諳熟叢林法則，并非被哪個男人辜負、或吃了女性間的塑料友誼的苦頭后，不得已的“黑化”。

她沒有不得已，她熱愛這一切。

盡管內娛的創作環境不夠寬松完善，小趙同學自身的演技也有一定局限。但如果說85花梯隊誰還有望飛升，掛一個“中花”的頭銜，目前最有希望的還是趙麗穎。

為什么？

一是野心，演員要有野心，它是表現欲的源頭，不然什么都不要談。

如果說趙過去的野心停留在“拼命三娘”與把握機會上——

這兩年，她明顯開始篩選劇本，想要征服更多具備厚度的角色。

《有翡》惡評如潮時，趙麗穎吐槽劇本被改成食之無味的過期漢堡。

后來的未播劇《與鳳行》，她直接擔任監制，杜絕亂改，同時也把自己徹底逼到沒有“借口”。

不得了的架勢。

第二，趙麗穎客觀上仍存在上升空間。

盡管內娛歷來篤信“丫鬟論”，加上近年從時裝劇、宮廷劇乃至蔓延到仙俠劇的一種血統觀，似乎主角必須天生高貴，哪怕當下落魄、根兒上也得是有名堂的。

而在仙女、俠女出道成名的85花中間，趙麗穎開局不算好。小家子氣、土、丫鬟臉、撐不起女主的論調也一直伴隨著她，但她的劇集類型多、受眾覆蓋面廣也是不爭的事實。

說白了，對于一個明星，可能鄉土氣是致命的，對演員卻未必。演員身上越有普通人的物質，越能夠廣闊天地大有可為，尤其“吃過苦”，對于演員塑造角色來說，簡直是老天爺賞飯吃。

第三點，也是趙麗穎目前真正擁有的絕對優勢——作為演員的信用余額，沒有透支。

如果演員也有信用銀行，數額是導演、觀眾的信賴值，它代表好本子的傾向性。

趙麗穎雖然一路演過來有盈有虧，復出后也有像《有翡》這種狀態口碑雙崩的劇，但客觀來說，她是85花里難得沒有被爛劇透支，并且仍有入賬可能性的。

在同輩花們還困囿于裝傻扮嫩的偶像劇，有的邁不出安全范圍，有的失敗后回歸老路的局面下，趙麗穎能夠邁出這一步，把以前差的一口氣，又續上半口，本身值得期待。

而決定這玄之又玄的所謂level的，不是你的臉有沒有發腮，醫美做得好不好，而是轉型的決心。

趙麗穎在劇中沒有磨皮濾鏡的肉嘟嘟的小臉，也是放棄偶像派，走向實力派的第一步。

而以往的85花們，無論演電視劇還是電影，追求的都是都市感與少女感——沒有任何拉踩的意思，每個人的定位不同、追求不同，商業價值也體現在不同的方面。

趙麗穎的許半夏，更像我們身邊那些能干的姐姐，不是偶像，是一個真實的、可以愛、可以恨、可以狠的人。

明星需要亮，把一切光鮮亮麗的東西呈現在大家面前，沒有一絲白發；演員需要藏，把自己藏在角色背后，什么年齡做什么事兒，皺紋恰恰是她們勝任角色的刀與劍。

85花中，第一個突出重圍的可能是趙麗穎，為什么？

無他，還是那句樸素、簡單的道理：天助自助者，人首先要對自己狠。

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