寫在前面

我也是今年才發現，我們已經連著好幾年，在新年的第一篇影評，發的都是《20xx年第一部爛片》，標題都是一樣的，換個年份而已，我們沒有刻意去做這個事情，但就是這樣被迫成為一檔固定節目了。

(相關資料圖)

去年是《穿過寒冬擁抱你》，今年整個檔期就這一部新片《絕望主夫》。

其實這一次進影院之前已經自認做好心理準備了，但走出影院才不得不承認，我還是太高估自己。

《絕望主夫》，能讓觀眾比主夫更絕望。

《絕望主夫》

正文

不知道大家有沒有注意到海報上有句話：請在女性陪同下觀看。

如果我沒理解錯，這句話表明了兩個意思，一個是想強調，這片聚焦的是家庭主婦困境，觸碰了性別題材，而且相對“大膽”，“辛辣”，所以男性觀眾可能需要女性配合解說，才能明白其內容深意；

一個是想表達，這片值得和身邊女性一起共賞，并且男性會因此有所改變，傳達某種現實意義的理解和寬慰。

但實際是，這兩種效果都沒有達成，依舊是構思大、落實輕，最終只呈現出了自我感動。

你看它故事就知道，這本身算是一個有點意思的腦洞設定，把男主設定為對女性，尤其對作為家庭主婦的妻子缺乏關心和理解，然后意外電梯穿越，到達一個兩性地位顛轉，女性主外、男性主內的世界，從他的奇遇里探討當前婚后女性，被迫居家為主婦、喪失社會價值的弱勢現況。

這個設定不新，但可挖掘開拓的空間非常多。

類似產后女性回歸職場，遭受的霸凌和冷落，家庭主婦從身體到內心的焦慮、痛苦，還有喪失丈夫支援、帶孩生活的現實困難，等等等等。

拎出任一維度去細究，都能有新意，更能借著性別互換去設置一些有效笑點。

畢竟，這等同于把男性換到了女性位置上，讓他去經歷女性當前的困境種種，也算曲線救國地為女性發聲了。

然而《絕望主夫》走了最敷衍潦草的路，就是不挖掘，不觀察，只想當然。

你說它有沒有一點點涉及我們上面說的那些現實狀況？有，蜻蜓點水，幾近于無。

讓女主在鏡子前面對發胖漲破衣服的身體，在家里管不好亂跑的孩子，還有一些做家務的場景，然后，沒了。

大部分時候，都只是瘋狂堆砌性別刻板印象，所謂性別互置設定，也只是把男女性粗暴交換，就像片子里，把孩子的童話書從《白雪公主》改成了《白雪公子》一樣極致簡單，而對女性視角的真實處境避而不談。

說直白一些，就是把女人當男人拍而已，和那些把女主拍成霸道總裁，就宣稱自己是大女主戲的國產電視劇沒有任何區別。

而且這引發了片子最致命一個問題，作為喜劇片，這種做法沒法讓人笑出來，甚至可以說是毫無笑點。

電影設置的笑料，本質上依托于對孕期女性、婚后女性的刻板認知，并且多屬于生理刺激方面的，比如孕吐，開頭男主助理因為懷孕，一直反嘔，然后男主作為作家，簽售會結束后，就說“對不住，讓你惡心了”。

而助理忙不迭地擺手說：“我這是孕吐反應，您還沒那么惡心”。

好笑么？

按以往，我會認為這只是個下三俗的笑料，但放在這種明明打著促進兩性理解旗號的片子里，我只覺得悲涼，因為它全然建立在女性的痛苦之上，并且沒有任何消解的設計，只等同于對困境進行了殘忍的復現。

這樣的“笑點”片子里還有很多，比如男主去了異世界之后，他發現自己的兩個兄弟在自拍，一個擠眉弄眼說“我的臉小了一圈吧？我跟你說，還是要打針”，一個表示相當羨慕。

還有母親和別人喝酒猜拳，呵斥父親“上菜這么慢”。父親讓她吃菜，她說“老娘們喝酒，老爺們別插嘴”。

類似對換了性別、暗含權力地位的語錄是一句接一句，“這女人吶，就得給足了面子”“娶雞隨雞，娶狗隨狗，男人得跟著女人走”。

還有女性遭遇家暴的映射：“早上用了下卷發棒，送孩子去幼兒園遲了5分鐘，上來就給我一個大劈兜哇“。

這些是無法令人覺得幽默的，首先這是當下女性的的確確在經受的一些容貌焦慮、家庭失權、家庭暴力，即使對調，也只會令人想起一些不寒而栗的事實，而并不會解氣；

同時，這些依舊屬于刻板印象和常見困境，沒有任何與時俱進的地方，也沒有基于設定發散出兩性對調會催生的一些獨特趣味，文本上也因為沒有結合劇情進行探討，很單薄，很尷尬。

說穿了，都還只是一些非常隨意的口號、段子罷了。

于是，片子另一個緊接著的問題就來了——電影里的人物形象都被刻板化，無法令人相信。

這種設定向的故事，人物其實特別重要，畢竟要在男女性別視角差異上做文章，那么兩邊都要做到平衡，才能有實感。

然而電影里，因為只有簡單的互換，不存在現實敘事邏輯，所以每個角色都顯得很空，很不像人，只像是喊空話的刻板工具。

就說男主好了，開頭給了他一大堆標簽，不尊重女性、不理解妻子、不照顧家庭、在外應酬唱K摟性感女郎，到了異世界，他經歷了女性一些極其簡單的弱勢處境，類似做個飯，帶帶孩子，上個所謂男德學習班，唱唱歌跳跳舞，最后生了個孩子（懷孕和生產痛苦快速帶過），居然就被感化了，回到現實開始感恩身邊女性。

從男權到平權，只隔了一次洗腦的距離咯？

還有女主，雖然讓她和男主地位互轉，卻沒有給任何切實的刻畫。

現實世界里她渴望工作，到了異世界，盡管開始工作了，卻沒有給她任何展示能力的機會，只是和現實男主換了個位置，從家里換到辦公室，穿著西裝，和一群女人圍坐在一起。

平時也和男主完全一樣，不管懷孕的丈夫，去KTV唱歌、摟男人。

試問這和Cosplay有什么區別？

這里面沒有哪一個邏輯是說得通的，也沒有哪一個人是真實可信的，這也就導致了整部片都非常懸浮。

包括里面有限的情感建立也都很虛弱，男主干完一天活，突然就想起了妻子現實里的辛苦，然后開始深情獨白，陳述自己對妻子的忽略和虧欠，最后回到現實里開始想要對她好。

很順拐，很虛無，因為其間夫妻感情、自己的真實心路波折，一筆未表。

女主也是一樣，提出要出去工作被男主否決，然后就果斷離婚要去“找回自我”，我當然希望全世界面對如此困境的女性都能如此斷舍離，但這是拍電影，你不可能忽略中間的隱忍，對丈夫基于情分的掙扎、對孩子影響的考慮這些人性的基本物。

這部片對這些毫無描述，顯然是為了爽文的理想結果，放棄了細膩探究。

但大家都知道的，本性難改，當一個矛盾只以外力推動來得出一個結果，那就說明它根本沒有解決，因為內在認知和底層體系沒有產生絲毫撼動，只是避重就輕，欲蓋彌彰而已。

我想主創或許也明白，這也是為何這場穿越只不過是一場夢，以及男主穿越回來的第一句話是：“都是假的，都是假的！”滿臉驚喜和幸福。

而這也是為什么，我看的那場只有我和另一個男性觀眾，他看了大概四十分鐘就頭也不回地走了。

都是鬧劇罷了。

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