《庭外·盲區》大結局和《庭外·落水者》第一集在18日晚同時上線，AB單元無縫銜接，亮出了國產懸疑劇的全新打法。

先登場的A單元“盲區”僅僅六集，主角是法官魯南，追蹤他參與一次死刑復核的過程，炫目的節奏以及格斗、追車等動作戲碼帶來了酣暢淋漓的爽感。隨后開篇的B單元“落水者”14集，更多站在律師喬紹廷的視角關注人物、展開一幅行業畫卷。AB單元既不均分時長，也非同樣風格，但共享魯南和喬紹廷這兩個主要角色，同屬編劇指紋打造的“津港宇宙”。在劇名“庭外”的統攬下，這部分別以法官和律師為第一主人公的系列劇把敘事的主戰場搬到了法庭之外，講述同一時空下兩個各自獨立卻又有千絲萬縷聯系的故事。

夠短、夠新、夠快、夠刺激，加之導演張黎營造的畫面質感，《庭外·盲區》的初始觀感的確是驚艷的、是爽的。這也就不奇怪，A單元大結局次日，“一口氣炫完6集盲區”的熱搜詞條里，一片國產懸疑“年度最佳”的贊譽?？梢坏┲庇X從高密度信息的刺激中緩過神來，理性會發問——戲的“盲區”是不是大了些?

如同狂飆的列車，掠過無數風景、載著觀眾沖往真相

《庭外·盲區》的故事框架不復雜：最高人民法院的刑庭法官魯南短暫出差南津，向庭長當面匯報工作時，被要求幫忙參詳一樁碎尸案兇手的死刑復核工作。他在南津逗留的時間有限，于是這趟追索真相之旅實際上是一場16小時內的極限破案。六集雖是短劇甚至可稱迷你劇，但對于16小時而言，卻是不短的篇幅，需要填充足夠豐富的信息，也要調用多樣化的情節鋪陳方式，讓故事的推進更帶感。

曾執導過《大明王朝1566》的張黎是第一次試水短劇，但考究的手藝和利落節奏與他的經典作品是一脈相承的。編劇指紋的成名作《白夜追兇》是近年來國產懸疑劇繞不開去的高峰之作。編導攜手，《庭外·盲區》六集篇幅，每集短則40分鐘，長的一小時，從斷章的氣口到懸疑鋪設的節奏，都不乏策略和巧思。

第一集，介紹人物、拋出疑問。九年前的殺人分尸案，兇手田洋早已落網，并進入到了高院的死刑復核階段。但兇手一直聲稱主謀另有其人，是個叫李夢琪的女人。蹊蹺的是，后者早在七年前就不知所終，而另一個叫陳曼的走私集團頭目與田洋的公司過從甚密。陳曼突然出現的時間點及其整容史，似乎都在暗示她就是李夢琪的變身。與此同時，公安局會議室里的微妙氛圍，以及田洋辯護律師冉森的敘述，又都在魯南和觀眾心里，埋下了對刑警隊副隊長吳涵的懷疑種子。誰是李夢琪，她在哪兒，她是否真是兇案的主導，警隊內是否存在走私集團的保護傘……疑問撲面而來，觀眾形容“一集入魂”。

隨后，漱口水、雪花膏、黑莓手機、車鑰匙，線索接連浮出水面;執著的律師、可疑的妻子、心狠手辣的女頭目、針鋒相對的兩位刑警隊負責人，懸疑迷宮的線頭越發龐雜，“沒有一幀廢鏡頭”具備了觸發“燒腦”的條件。各路常見不常見的刑偵手段也一一上線，包括但不限于借臥底瞞天過海，法官與律師隔空上演李代桃僵，又在水落石出后貢獻追車戲碼等等。而主線之外，不斷的閃回、假設、幻境混雜在一起，虛虛實實，和16小時內線性發生的現實一同構成了觀眾稱道的“一步一反轉”。

在頻繁切換的畫面信息和接連的反轉中，推理的過程變得次要。劇情進展如同狂飆的列車，掠過無數風景，急速推進，直到載著觀眾呼嘯著沖往真相。

在故弄玄虛與拍案驚奇之間，嚴密的邏輯就是楚河漢界

只是，把快節奏、燒腦，當作評價懸疑劇的至高標準，這就是對的嗎?倘若那些頗具匠心的設計是對人物邏輯、故事邏輯的悖反，那么解謎過程中的燒腦還能換來終章時的拍案驚奇嗎?對于《庭外·盲區》的六集，答案可能是值得商榷的。

必須承認，劇作對于魯南和喬紹廷這兩位AB單元各自的男主，都投以了偏愛。魯南兼資文武，瀟灑刻進了骨子里。文，他能勘破兩地刑隊忽略的蛛絲馬跡，也能憑對方三句提問以及自己0.5秒的遲疑就斷定底牌泄露，還能在16小時東奔西走的間歇，過目不忘捕捉到案卷里的重要信息、喬紹言的檔案要素;武，每集開頭的閃回鏡頭拼出了他身為退伍士官、能以一敵三的人物前史，真相大白后又將他車神的形象渲染十足。再看喬紹廷，雖是《庭外·落水者》的男主，但在盲區單元，他的高光時刻就早早安排上了。頭一回與津南刑警隊打交道，他就能在女魔頭眼皮底下和監控警員們打一出天衣無縫的配合。更遑論，他和魯南間的無預演對話，字字高能、句句指向弦外之音。

相比魯南和喬紹廷亮眼的主角光環，吳涵、喬紹言等配角都在不同程度背離了人物自身的邏輯。吳涵的判斷力飄忽不定，她能在圍堵陳曼時布控有力、帶隊建功，卻也在緝拿冉森的重要關頭出昏招，間接導致江嘯被害。如此波動的指征，僅僅在于為配合魯南或襯托魯南。喬紹言被放大了角色情緒化的一面，她在辦案中過于高冷，卻又在得知李夢琪早已亡故時當著所有人的面流露悲慟。很難想象，這樣一位情緒時常外露的刑警隊政委是曾經完成兩年臥底任務的人。

更耐人尋味的在于故事邏輯。如果說實時追劇過程中高密度的節奏和信息量掩蓋了邏輯漏洞，那么在復盤劇情時，迷霧散去，紕漏不少。小到冉森最后時刻往警車上放的鑰匙意欲為何，大到九年前的分尸案目擊證人口中的“女”嫌疑人何在，劇作留下太多未解之謎。這使喬紹言拋開程序正確、私自異地查案，顯得牽強又刻意;也使得陳曼的戲份，在主線尚存迷霧重重之際，顯得畫蛇添足。

《庭外》A單元取名“盲區”。劇作給出至少兩層“盲區”的呼應，序章里的交通事故始于后視鏡夾角的盲區，它在最后成為魯南的制敵一招;冉森此前能逍遙法外，利用的也是兩地刑警對于他身份信息認知的盲區?？上?，對一部核心是懸疑的劇作來說，當邏輯出了紕漏，再多形式上的創新也可能落入炫技之嫌。在故弄玄虛與拍案驚奇之間，嚴密的邏輯就是楚河漢界。經不起推敲的邏輯推理，終究是懸疑列車的一次“脫軌”。(文/記者 王彥)

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